SHPORA.net :: PDA

Login:
регистрация

Main
FAQ

гуманитарные науки
естественные науки
математические науки
технические науки
Search:
Title: | Body:

романтизм в Германии. Философия. Эстетическая теория. Этапы развития


Конец18в.-1871г.-парижская комунна,1914г.-1ая мировая война

-Великая французская революция(1789-1794)

-романтизм+реализм

-бинарная эпоха

-романтизм-в центре внимания-человеческая личность(человек и мироздание)

-реализм-внимание к миру,обстоятельствам,обществу(человек и общество)

-романтизм

-термин введен немецкими исследователями

-romance-романские языки,романская литература,фантастика,идеализм

-конец18-первая треть19вв.

-философская основа-немецкая классическая философия-Фихте,Кант,Шеллинг

-субъективный идеализм

-творческое начало в лице бога

-познание мира есть самопознание-роль художника,творца

-натурфилософия(Шеллинг)

-природа гармонична,пейзажная лирика,психологизированная картина мира

-Гегель «Эстетика»-подвел итог романтическому движению

-рассуждение о форме и содержании

-восточная поэзия-форма,классицистическое искусство-форма+содержание,средневековое искусство+романтизм-содержание

-1.Йенский период

-черты романтизма

-изображение исключительных характеров и исключительных обстоятельств

-субъективный тип

- «романтическое двоемирие»

-реальный негативный мир противопоставлен миру идеала,мечты

-романтические герои противопоставлены обывателям,мещанам

-смертная оолочка+бессмертная душа в чувствах,природе,искусстве

-герой-энтузиаст,творческая личность

-музыка-высший вид искусства

-открытия романтиков

-универсализм,ведущий к синтезу(искусство и философия, искусство и религия)

-новый взгляд на человека

-высокий уровень психологизма

-историзм и народность

-национальная и географическая среда(точное описание,увлечение востоком)

-расцвет переводческого искусства

-собирание фольклора

-смешение жанров(доминируют новеллы)

-особенности языка и стиля-сложность выражения,слово не только в основном значении,но и во всех смысловых оттенках,музыкальность слова,эмоциональные эпитеты

-тяготение к иносказанию

-Гете «учение Вильгельма Мейстера»

-Германия-конгломерат различных гос.образований,отсталая страна

-немецкое искусство носит абстрактный и умозрительный характер(музыка)

-связь с поздним просвещением

-мистический характер(религиозный)

-кумиры:Шекспир,Гете,Сервантес,Кольдерон

-тема Рейна(Лорелея)

-тема духовного странствия

- “голубой цветок»-символ любви,счастья

-музыка-Шуерт,Шуман,Вагнер,Мендельсон

Живопись-Фридрих,Рунге

Периоды: 1 Йенский (конец 18в.-1805г.) 2. Гейдельбергский (1806-1815гг.)3.Берлинский(1815-)

1ПЕРИОД-Шлегели,Новалис,Ваккенродер,Тик

-журналы: «лицей изящных искусств», «Атеней»

-работали в поэзии,драматургии,романах

-заложили основы романтической эстетики

-развили учение Гете о мировой литературе

-синтез искусств

-различия между письменной литературой и народным творчеством

-мысль о единстве поэзии,философии и религии

-прогрессивная романтическая поэзия

-синтез слова,музыки,света

-в вечном изменении,движении

-романтическая ирония

2ПЕРИОД-период наполеоновских войн

-1805г.-битва при Йене-переселение

-подъем национально-патриотического чувства

-интерес к национальной истории,народным преданиям

-пр.:Гофман,Шамиссо,Клейст

-внимание к народу-творцу

-поэзия должна объединить народ,устранить различия между сословиями

-тяготение к объективной характеристике мира

-грамотность

Классической страной Романтизм была Германия. События Великой французской революции, ставшие решающей социальной предпосылкой интенсивного общеевропейского развития Романтизм, были пережиты здесь преимущественно «идеально». Это способствовало перенесению общественных проблем в сферу спекулятивной философии, а также этики и особенно - эстетики. В эпоху, когда разочарование в буржуазных преобразованиях и их последствиях становится всеобщим, своеобразные черты духовной культуры Германии получают всеевропейское значение и оказывают сильнейшее воздействие на общественную мысль, эстетику, литературу, искусство других стран. Однако в конкретных национально-исторических условиях каждой страны идеи немецких романтиков нередко получают специфическую интерпретацию, обретают иной, иногда противоположный смысл.



Основы романтического миросозерцания и романтической эстетики заложены были немецкими писателями и теоретиками иенской школы (В. Г. Ваккенродер, Новалис, братья Ф. и А. Шлегели, Тик; систематическую форму романтическая философия искусства получила в лекциях А. Шлегеля и трудах примыкавшего к иенцам Ф. Шеллинга). Иенцы же создали первые образцы искусства Романтизм: комедия Тика «Кот в сапогах» (1797), лирический цикл «Гимны к ночи» (1800) и роман «Генрих фон Офтердинген» (1802) Новалиса, ряд фантастических повестей. Прогрессивные национально-освободительные идеи и культ античности характерны для выдающегося поэта-романтика Ф. Гёльдерлина, стоявшего вне иенского содружества.



Второе поколение немецких романтиков (гейдельбергская школа) отличает интерес к религии, национальной старине, фольклору. Важнейшим вкладом в немецкую культуру явился сборник народных песен «Волшебный рог мальчика» (1806-08), составленный Л. Арнимом и Брентано, а также «Детские и семейные сказки» (1812-14) братьев Я. и В. Гримм. Высокого совершенства достигла лирическая поэзия (И. Эйхендорф). Опираясь на мифологические идеи Шеллинга и братьев Шлегелей, гейдельбергские романтики окончательно оформили принципы первого глубокого, научного направления в фольклористике и литературоведении - мифологической школы.



В позднем немецком Романтизм нарастают мотивы трагической безысходности (драматургия и новеллистика Клейста), критическое отношение к современному обществу и ощущение разлада мечты с действительностью (рассказы и повести Гофмана). Идеи и художественные принципы Гофмана оказали сильное влияние на последующую литературу как реалистическую (О. Бальзак, Ч. Диккенс, Ф. М. Достоевский), так и символистскую (иррациональные и мистические мотивы). Демократические идеи позднего Романтизм нашли своё выражение в творчестве А. Шамиссо, лирике Г. Мюллера, в поэзии и прозе Гейне, справедливо называвшего себя «последним романтиком» (он выходит за рамки собственно Романтизм и подвергает его наследие критическому пересмотру).